男欢女悦，一种似舞，一种似斗。
胡兰成在《今生今世》的这句话道尽了他与张爱玲的爱情，也投射到了张爱玲的小说《色戒》之中。由于易先生的特殊身份，让很多人都从这篇小说中窥到了张爱玲和胡兰成的影子，理所当然，这篇小说也带有很强烈的个人性，有很强烈的“张氏风格”。
我先读张爱玲的小说，依然是她的调子，迷恋细节，貌似平淡的开场，平淡的过程，平淡的结局，平淡的表情，平淡冷静的笔调，貌似绝对的旁观者，说一件与己无关的事情。我们可以透过这些平淡看到那些暗涌、高潮、信仰、剑拔弩张、情欲以及鲜血。不过这都是我们的立场，与张爱玲无关。张爱玲只是忠实地向我们展示了一些人一些事，她不想影响我们。一个不想了解别人和影响别人的人，会在不自觉让别人崇拜。
导演李安说色戒是张爱玲写的最好的一篇小说,也成了他绕不过去的一场电影梦。其实改编名人名篇历来不讨好,太过于忠实原著,会被说谄媚；太过于加入自己的解读,又会冒犯观众心中的固有形象而被攻击。李安的聪明在于他把小说的每一个字都揉碎了,然后着力去寻找那字与字之间的联系，最后用寻找到的黄金丝线将一颗一颗的珍珠串起来，就产生了这丝丝入扣的电影情节。
看李安的电影，很容易理解，故事叙述的简单易懂，红红火火，不似张爱玲小说般晦涩和寂寞。李安很忠实地重建了旧时大上海的精致与繁华，一件件华美的旗袍被汤唯演绎的风情万种。商店橱窗里的模特儿，甚至到结尾处人力车上的风信子，当所有的细节都变成鲜活的画面，所有隐藏在文字下面的东西都显现在屏幕上，所有平淡的文字配合着表情从人的嘴里说出来，就产生了震撼人心的效果。我们不得不承认，李安是一个伟大的导演。
张爱玲的小说，是这么描写易先生的 ，“穿着灰色西装，生得苍白清秀，前面头发微秃，褪出一只奇长的花尖；鼻子长长的，有点’鼠相’，据说也是主贵的。”早听说梁朝伟出演，我总是联系不起来，那样温暖的男子，即使自闭，也是极让人怜惜的。演这样内心残忍阴暗的汉奸，反差大的让人不敢相信。但看了电影，发现梁朝伟是天生的戏子，笃信没有人更能够比他更能完美诠释张爱玲笔下的易先生。看完电影的时候有隐隐的心疼，这个男人每一部都入戏，究竟是人生如戏，还是戏如人生。不知他是否还相信爱情，相信人生。想起他演的《地下铁》，明媚的笑容，或者真是我杞人忧天了！
张爱玲是个特别冷静的人，相信不仅我这么觉得。他和胡兰成结婚的时候，写下“胡兰成张爱玲签订终身，结为夫妇”，胡兰成在后面添加“愿使岁月静好，现世安稳。”。结果这样期盼岁月静好，现世安稳的人却偏偏是不安稳的人。我们几乎可以断定，张爱玲写《色戒》就是写胡兰成，我戒掉所有的欲望，但我戒不掉你。所以我见了你，变得很低很低，低到尘埃里，从尘埃里开出花来，直至赔上了我的命。自以为看透情爱的人最容易沦陷，因为太容易相信所以不得不让自己疏远。
这部小说或这部电影从来就不是爱国主义的范本，抛开这个背景不谈，当一群男人把家国放在一个女人身上，却忽略了美人计中的美人也是有血有肉的人，不仅仅是一个工具。当美人爱上了敌人，所有的闹剧变成了悲剧。那么重的家国仇恨，这么娇小的女人承受不了。在香港的失败对于一个组织来说只是失去了一个机会，而对于这个女人来说是失去了青春的全部梦想，做好了牺牲的准备，但是牺牲的毫无价值，毫无目的。所以当邝裕民在上海重新找到她的时候，她义不容辞。因为“事实是，每次跟老易在一起都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了，因为一切都有了个目的。 ”这已经是失败的开始，女人的爱情开始于无意识，到后来发展成不甘心。
王佳芝在日本艺妓馆给易先生唱《天涯歌女》这场戏是原著中没有的，但这场戏为整部电影加分不少，那婉转凄然的唱词，易先生隐约的泪水，互相抚慰的手，让我们都清清楚楚地看到了那暗中流淌的情意。李安很聪明地借用了张爱玲对胡兰成说的一段话，大意是日本的流行歌听起来非常悲哀，预兆日本将亡。填补了原著中关于爱情发展的隐晦的空白。
钻戒只是一个契机吧，或者仅仅源于女人对钻戒向来没有抵抗力，当长期的寂寞空洞碰上了那巨大的有市无价的粉红钻戒，她看他的样子，发现他“此刻的微笑也丝毫不带讽刺性，不过有点悲哀。他的侧影迎着台灯，目光下视，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面颊上，在她看来是一种温柔怜惜的神气。这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。”
太晚了，这是她对自己说的。
李安让易先生爱上了王佳芝，让他流出了眼泪，让最后的镜头出现了他一个人坐在王佳芝的房间里，一束光打在白色的床单和他抚摩床单的手上。此时，我们的情感终于有了个发泄的出口，终于有理由让眼泪蓬勃而出。但是张爱玲如是说：“他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。他最后和太太们说话的时候还带有喜气，有隐隐的春色。在喧闹声中，悄无声息地走了出去……”
说到底，《色戒》的文比影更加寂寞，张爱玲比李安更加孤绝。
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